谁能说出比约克歌的特点评价一下她在黑暗中的舞者中的表现

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  • 作者: beplay体育   来源:http://www.sxxsm.com    栏目:beplay体育    日期:2019-10-30
  •   作为流行音乐圈中音域最为宽广的歌手之一,Bjork Gudmundsdottir(既是Bjork)把主要的精力都花在创作一些艺术和实验性很强的音乐,来跟主流音乐抗争。 黑暗中的舞者—比约克 当音乐在黑暗中一点点撞碎翅膀时,死亡就开始了跳舞…… 一个美丽的女人不演电影,可能是一种过失,而一个不美丽的女人不演电 影,简直就是一场灾难。因为世界上任何一片草地也忍受不了它的上空飞舞的都 是美丽的花蝴蝶,而没有一朵红蜻蜓的梦。《在黑暗中漫舞》中,Bjork终于了 结了自己一段未完成的梦。这部电影配乐又名《塞尔玛之歌》,它剔除了主人公 肢体部分的动作,而是让主人公从心底迸射出最真实的声音投影在大地上。 整个声音剧场共分7段,开场的《序幕》在传统的幕后拉动了又一个传说的 线绳,它向一百多年来经典电影里所有爱深沉的深处走去,它必定是整部影片的 主旋律,在任意一个关键的情节、画面、镜头处可以随意的抖动出来。《卡娃 达》是狂暴的Bjork又一次动了真格,她尖啸着,似乎在一间堆满了古怪玩具的 屋子里,发出了孩子惊叹欣喜的欢呼。这间屋子的结构一定很科学,以至它在发 出了一大堆莫名奇妙的声响后居然还能安定无恙。“我已全看到它了”是Bjork 首次男女对唱的实验,他们的音质有着明显的落差,悲绝的弦乐中,他们的绝望 情色又朝着同一个方向奔驰了,这正像歌曲开始部分火车的逃离,实则象征的是 主人公生命中一个前所未有的恐惧黑洞。 《消散的节奏》是35岁的Bjork唱出的又一首透明见底的儿歌,她唱得越深 情就越吃力,节奏一点点凝固着,就像是一只即将搁浅拖轮驶向了终点,而肃穆 的弦乐却从彼岸一阵阵传来。 《在音乐中》把Bjork的青春光泽同她的生理年轮再一次拉远了,她吱嘎吱 嘎地摇摆在一个有些年头的摇椅里。旁若无人地欢唱着,它把Bjork在音乐中自 由通向任何一个世界的游离状态表现得很有立体感。突然,声音完全消失了,换 来的是五秒钟的和平。寂静是Bjork在音乐中经常使用的一件道具,而且随着剧 情进展的激烈程度而递增它使用的合理性。在她的第二张《邮寄》专辑中,就有 一首《哦,这么安静》为Bjork音乐的核心剧本命了题。这一次,Bjork只是点到 即止。 《107级台阶》是有影像提示的,一个男人的皮鞋声十分有悬念的由远而 近,Bjork紧张而又充满无限期待地数着“五六七八九十……”(让人想起童话剧 中的那位老处女,她对床下躲着的那个色魔其实是又恐惧又充满渴望),而数字 就是整首作品的歌词,随着数字的递增,主人公的绝望和期盼也在相应增值。皮 鞋声与最强有力的动感融为了一体,而背景之外,一只小提琴却站在黎明的窗 口,奏响了黑夜的死亡之歌。喧闹过后,Bjork透过门缝,看到那对皮鞋已慢慢 的走去了。 《新世界》并不新,至少在《序幕》里我们已看过了它的大致轮廓,现在只 不过Bjork为它配了音。它的节奏成全了一支丰满华润的华尔兹,而且更坚定, 因为它浸透了整个人类向黑暗命运挑战的坚强,它让一个本来弱小的身影无限的 放大和繁殖,并终于在大地上刻下了巨人的足迹。 《黑暗中的舞者》是二十世纪人类意志战胜苦难命运的32分14秒浓缩版,不 过Bjork的表演太过戏剧色彩了,所以从这部影片中截选出来的声音部分的感染 力已打了折扣。其实《塞尔玛之歌》不是不好,它完全有资本与Bjork的前三张 专辑相比,但是我们在把唱片放进CD机之前,本以为会惊喜地遇到一个全新造型 的Bjork,但Bjork没有给我们意外,而是依然用本色表演着。 参考资料:

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